Bastardos Inglórios mostra a Segunda Guerra Mundial como deveria ter sido lutada, sem deixar de lado seu estilo violento, contundente e, de certa forma, romântico. Entretanto, não é um filme de guerra e sim uma História Alternativa.

Quentin Tarantino pegou os Estados Unidos com as calças na mão. Despreparados para o verdadeiro conteúdo de Bastardos Inglórios, o público americano não soube bem como reagir a uma História Alternativa com requintes de crueldade, inteligência maligna e seus rumos inquietantes, mesmo que positivos. Assim como o grupo positivista que distribuiu uma edição do New York Times [em novembro de 2008] cheia de “notícias boas”, Tarantino conta a história do um jeito tão sonhador, que chega a ser difícil acreditar. É como se o diretor de Pulp Fiction mergulhasse em O Homem do Castelo Alto, de Philip K. Dick, e saísse de lá cheio de idéias para um mundo melhor e, claro, sem nazistas.

Bastardos Inglórios existe à margem dos filmes de guerra tradicionais. Não respeita as premissas desse gênero, foge da premissa de sua campanha de marketing [um comando de judeus americanos exterminando nazistas] e beira a poesia visual quando Tarantino dedica preciosos minutos a explorar a beleza de suas atrizes, especialmente Mélanie Laurent. Sua câmera se apaixona a cada movimento, olhar ou reação, da mesma forma como idolatra mortes brutais – menos sanguinolentas, mas visual e conceitualmente agressivas – de forma marcante o suficiente para não gastar todo seu filme envolvo em sangue. Diane Krueger está simplesmente apaixonante e clássica.

Um alívio bem-vindo depois do banho de sangue mais visual que significative de Grindhouse. Tarantino gosta de violência e ela está em todo lugar, mas opera de formas inusitadas. Por vezes, no brilhante oficial da SS vivido por Christoph Waltz [sua inteligência extrema ofende mais que o fato de ser o “caçador de judeus”], ou então no terror psicológico provocado pelos Bastardos entre tropas alemãs, chegando até mesmo aos ouvidos do próprio Adolph Hitler. É justamente aí que a promessa de uma guerra diferente se distancia da propaganda e segue outros rumos. As ações de campo dos Bastardos Inglórios, comandados por um Brad Pitt quase cômico, em momentos dignos de Queime Depois de Ler, são apenas um elemento de uma trama maior. Pitt, aliás, irreparável e perfeito. Como numa história de H.P. Lovecraft, é necessário imaginar as barbaridades cometidas por eles. Tarantino dá uma idéia, a mente continua sozinha por conceitos sombrios e assustadores.

Decisão interessante e sadia, uma vez que o filme declina seu potencial para um banho de sangue sem sentido. Como sempre apaixonado por cinema, Tarantino brinca com sua própria decisão, ao inserir um filme de propaganda alemão [‘inspirado’ na façanha solitária de um franco-atirador que repeliu 300 soldados norte-americanos] repleto de tiros, mortes seqüenciais, basicamente uma chacina editada para deleite dos nazistas. Bastardos Inglórios abomina nazistas, por isso não só os mata, como também hostiliza, denigre e humilha abertamente.

“Quero 100 escalpos de nazistas de cada um de vocês e vocês vão me trazer esses escalpos”

Tudo é ficcional, mas muito emocional. Menos pela expectativa em torno da válvula de escape de assassinatos sadistas de nazistas, mais pela criação de uma realidade muito sonhada, porém não alcançada pouco depois do desembarque aliado na Normandia. Soldados brincavam sobre invadir Berlim meses depois, coisa que não aconteceu, mas a literatura adora estudar as possibilidades [seja da rápida vitória aliada, ou de revés alemão e eventual domínio do nazismo sobre o mundo]. É a chamada História Alternativa, gênero dominado por Harry Turtledove e, no Brasil, brilhantemente representado por Gerson Lodi-Ribeiro; entretanto, o título mais famoso seja O Homem do Castelo Alto, de Philip K. Dick [relançado recentemente], que devaneia sobre uma América do Norte dominada pelo Império Japonês. Tarantino escolheu o viés positivo, mas igualmente surpreendente. Parece tarefa simples, mas confrontar norte-americanos que viveram o pós-guerra, ou até mesmo remanescentes do conflito, que tudo poderia ter acontecido de outra forma é mais impactante do que se imagina.

E, como de costume, Tarantino aproveita toda chance de discutir cinema, mergulhar em sua linha de raciocínio acelerada, mas sempre embasada, que vai do cinema francês, passando pela propaganda de guerra alemã [real e fictícia] e sua relação com o espaço físico da sala de cinema. Bastardos Inglórios é menos tarantinesco do que se imagina, mas quando o diretor parece ter se ausentado, sua assinatura irrompe na tela como singelo lembrete de que ele nunca saiu dali, como se parasse para contemplar o desenrolar de sua própria criação. Cru, provocador e agressivo. Assim é Bastardos Inglórios, um clássico de época, sem uma linha de verdade.

Fábio M. Barreto