Depp deixa de lado as caricaturas e mergulha no mundo pós-Depressão, mas roteiro de Michael Mann é confuso e pouco carismático.

Não é de hoje que Hollywood adora idolatrar os grandes “heróis” da cultura norte-americana. Os pistoleiros do Velho Oeste estão entre os assuntos prediletos, mas ninguém tira o charme e glamour dos gangsters das décadas de 20 e 30. Um desses ídolos improváveis é John Dillinger, um dos maiores assaltantes a banco da história, classificado como Inimigo Público, nome que acompanha o mais recente filme de Michael Mann. Para realizar essa cinebiografia, Mann escalou Johnny Depp, fora de seu elemento caricato, mas nem a presença de um dos rostos mais conhecidos da atualidade deu personalidade a um filme desalmado. Claro, todo filmado em HD.

Os personagens são emblemáticos. Dillinger inspirou Hollywood mesmo em vida, sendo retratado em tela em diversos filmes. Assistiu a um desses filmes pouco antes de ser morto pela força tarefa comandada por Melvin Purvis (Christian Bale), um policial modelo, mas muito menos famoso que seu alvo. Assim como Edgar Hoover (Billy Crudup), figura egoísta e fundamental na história do FBI – ele foi pai da instituição. Mas suas histórias são apenas peças na trama de Michael Mann e baseada no livro Brian Burrough.

É praticamente impossível captar todos os motivos que fizeram de Dillinger uma figura carismática e adorada pelo público – para quem fazia as vezes de Robin Hood contemporâneo. Tão dedicado a sua ocupação, quanto a sua paixão por Billie (vivida pela vendedora do Oscar Marion Cotillard), Dillinger enfrenta um futuro incerto, ou melhor, um presente duvidoso. O mesmo vale para Michael Mann. Preocupado em inserir o maior número de informações verídicas nessa cinebiografia, não escolheu um lado no duelo. Torcer para Dillinger e sua paixão ou ser cativado por Purvis, um paladino idealista em meio a uma polícia que procura redenção, profissionalização e ética?

Os dilemas dos personagens não convencem. Conhecer a história de Dillinger ajuda a ter empatia pelo sujeito, mas nem Johnny Depp foi capaz de superar a edição. Demorada e artística em alguns momentos, caótica e desinteressante em outros, a seqüência de idéias fica devendo. Por não escolher lados, o encadeamento não só fica em cima do muro, mas também cai, como Humpty Dumpty. E uma queda dessas em HD é mais complicada.

Mann credita essa situação à quantidade gigantesca de informação disponível sobre Dillinger. “São tantas facetas, situações e níveis de entendimento sobre ele que juntar tudo seria impossível”, explicou ao SOS Hollywood. “Precisava mostrar os motivos por trás das decisões dele, seu modo de encarar a vida e acreditar que sempre escaparia”. Entretanto, essa responsabilidade caiu única e exclusivamente sobre as costas de Depp. Tem momentos sublimes, como seu passeio dentro do escritório da unidade que o caçava; e seu embate com sua versão cinematográfica, na pele de Clark Gable, em Vencido Pela Lei.

Inimigos Públicos é indeciso. Faltou a Mann optar por romancear ou partir para o documentário assumido. Não ofende o espectador, mas fica muito aquém do esperado. Exceto por Depp, pouco se lembra da extensa projeção. “Filmes são apenas filmes, às vezes se espera muito deles e isso está errado”, finaliza Mann. Não é assim que os departamentos de marketing pensam. No modelo atual, todo filme é o “melhor filme do ano” e coitado do espectador, que nunca sabe em quem confiar. Cada vez mais, o espírito deve ser: vá ao cinema por sua conta e risco. Não há crítica ou marketing melhor.

Fábio M. Barreto